Ebook: The Man without the Movie Camera: The Cinema of Alan Berliner / El hombre sin la cámara. El cine de Alan Berliner

Este libro tiene su origen remoto en Tren de sombras y en la fascinación por la imagen doméstica que ahí muestra José Luis Guerín. Vaya para él por tanto el primer agradecimiento de este libro. Después fue germinando en un sentido genérico en Nueva York, al amparo de la hospitalidad de Robert Haller, Jonas Mekas y el Anthology Film Archives, y más puntualmente de David Callahan y la New York Public Library. Y por supuesto gracias al apoyo y los consejos de David Sterritt. Lo que en tierras americanas era tan sólo una idea, en España se convirtió en una realidad gracias al apoyo de Ana Herrera y el Festival de Creación Audiovisual de Navarra 2002 y de la Universidad de Navarra. En la elaboración concreta del libro, las colaboraciones han sido variadas y todas muy eficaces. A Tania Blanich y Sergio Oksman les debemos el haber podido contactar con los colaboradores extranjeros. A Jorge LaFerla, su autorización para reimprimir los artículos de Boschi y Pecora. A José Luis Díez, su colaboración desinteresada en labores de traducción. Y a Gonzalo de Pedro su trabajo de diseño, sacando tiempo de donde no lo tenía. El agradecimiento final se dirige al propio Alan Berliner, que nos facilitó las fotografías, respondió con detalle a nuestras preguntas para la entrevista inédita que incluimos y realizó la transcripción de los diarios de trabajo de Nobody’s Business y The Sweetest Sound para que pudiera ser publicada en este libro.

This book has its distant origins in Tren de sombras and the fascination with home movies as depicted by José Luis Guerín. The first mention in this book, then, must go to him. The idea was subsequently developed in a generic sense in New York, thanks to the hospitality of Robert Haller and Jonas Mekas at the Anthology Film Archives, and also of David Callahan and the New York Public Library. Our gratitude also to David Sterritt, for his support and advice. What was the beginning of an idea in the United States became a reality in Spain thanks to the support of Ana Herrera and the Festival de Creación Audiovisual de Navarra 2002, and of the Universidad de Navarra.
In the actual writing of the book, the colla- boration has been varied and all very helpful. Thanks to Tania Blanich and Sergio Oksman for enabling us to contact collaborators in other countries. To Jorge LaFerla for permission to reprint the Boschi and Pecora articles. To José Luis Díez, for his help in translation. And to Gonzalo de Pedro for the book design and for finding time when there really was none. Our final thanks go to Alan Berliner him- self, who provided us with the photographs, answered in detail all our questions for the interview he conceded us, and for transcribing the work journals for Nobody’s Business and The Sweetest Sound so that they could be published in this book.