Ebook: История византийской живописи в 2 томах

В трех первых главах дано изложение моей принципиальной точки зрения на византийское искусство. Вопросы, затронутые в данных главах, представляли для меня особый интерес, поскольку здесь стояла задача вскрыть движущие силы византийского искусства и выяснить его своеобразную сущность. Насколько это мне удалось, пусть судит читатель. Во всяком случае я стремился понять византийский стиль как органическое единство, а не как простую сумму слагаемых, механически распадающуюся на античные и восточные элементы.
При разработке критического аппарата я придерживался следующих принципов: не загружать основное изложение такими фактами, которые могут быть даны в примечаниях, перенести в примечания все моменты дискуссионного порядка, осветить в примечаниях, по возможности с исчерпывающей полнотой, литературу вопроса. Критический аппарат включает в себя также перечень всех известных мне византийских икон, фресок, мозаик и рукописей (кроме упоминаемых в тексте). Эти списки памятников, в которых я пытался уточнить их даты, могут быть в дальнейшем использованы при более фундаментальном изучении византийской живописи. Перед ее исследователями стоит задача издания таких же исчерпывающих по своей полноте каталогов рукописей, икон и фресок, какие были созданы в применении к памятникам итальянской и нидерландской живописи. Только тогда история византийского искусства получит столь необходимый ей солидный научный базис.
Настоящее издание моей книги, впервые вышедшей в 1947-1948 годах, заново мною пересмотрено и несколько расширено: учтены новые открытия, значительно пополнена библиография, исправлены неточности, наконец кое-где изменены, в свете последних данных, художественные характеристики.


Новое издание «Истории» потребовало множества уточнений. Едва ли не каждая страница исследования ставила свои вопросы, не говоря уже о примечаниях, где пришлось выяснять неисчислимое количество разного рода фактов. И не будь дружеского внимания к этой работе всех, кто любил и продолжает любить В. Н. Лазарева и его замечательную книгу, завершение редактирования «Истории» отодвинулось бы на неопределенное время. Укажу прежде всего на Л.Р. Азаряна (Ереван), Т. А.Измайлову (Ленинград) и Л. Д. Закарян (Ереван), которые взяли на себя проверку всех «армянских» страниц книги, главным образом выяснение нынешнего местонахождения и шифров армянских рукописей, упомянутых В. Н.Лазаревым. Аналогичную сверку «грузинской» части монографии осуществили сотрудники Института истории грузинского искусства в Тбилиси Г. В. Алибегашвили, Н. А. Аладашвили, Т. Б. Вирсаладзе, И. Г.Лордкипанидзе и Е. Л. Привалова. Принятые ныне транскрипции турецких названий сообщил М. С. Мейер (Москва), а все арабские и иранские названия и имена уточнили Л.Т.Гюзальян и В. Г. Луконин (Ленинград). Наконец, Б.Л.Фонкич (Москва) постоянно контролировал все греческие тексты в «Истории», и он же помогал выяснять новое местонахождение отдельных греческих лицевых рукописей.
Длившаяся более года реконструкция справочного аппарата к «Истории византийской живописи» затруднялась отсутствием в библиотеках Москвы целого ряда редких изданий, сведения о которых, возможно, В. Н. Лазарев давал из вторых либо даже из третьих рук. В таких случаях также приходилось обращаться к посторонней помощи, причем особенно много сделали в этом отношении Р. Штихель (Кельн) и Я. Радованович (Белград).