Ebook: Джазовые сонаты

ОТ ИЗДАТЕЛЯ

Джазовые сонаты для фортепиано Юрия Маркина принадлежат к числу тех творческих работ композитора, которые не вписываются полностью ни в академическую, ни в джазовую традицию. Если быть более точным, можно сказать, что они сочетают в себе стилистические черты как академической, так и джазовой музыки. В этом смысле их можно было бы отнести к разряду так называемого "третьего направления" ("Third Stream"), если бы это хоть как-то отразило самобытность и оригинальность замысла этих композиций. Подобный синтез стилей - явление в творчестве Юрия Ивановича весьма частое.
Идея синтеза джазового и академического музыкального искусства, проходит красной нитью через всю его творческую деятельность, проявляя себя не только в оригинальных сочинениях и аранжировках, но и в исполнительской и организаторской работе. Даже созданная им "Джазовая опера" (1997-2000) и сочиненные для нее многочисленные музыкальные спектакли, в определенном смысле могут рассматриваться как синтез академической формы и джазового музыкального стиля. Перечисление только аранжировок классической музыки, сделанных композитором для различных инструментов, ансамблей и биг-бэнда, может занять не одну страницу мелкого печатного текста. Среди перечисленного многообразия работ Юрия Маркина, Джазовые сонаты для фортепиано могут (и должны) занять особое место...
...В основе каждой Джазовой сонаты лежит некий конкретный прототип (модель) из классической или раннеромантической музыки, от Гайдна до Мендельсона и Калькбреннера. Но отношение композитора к используемой модели в каждой конкретной сонате различное. В одних случаях он не только точно воспроизводит всю композиционную фабулу модели, ее тональный план, гармоническую основу и фактурные идеи, но и тематизм прототипа, создавая, по сути, джазовые "обработки", транскрипции в джазовом стиле классических сонат...
...Джазовые сонаты Юрия Маркина являются результатом не только простого соединения жанров и форм академической музыки с джазовой стилистикой, но и представляют собой сплав различных традиций, форм и методов музицирования, и в самом широком смысле - принципов музыкального мышления. И последнее общее замечание - приведенные выше примеры наглядно демонстрируют тот интерес, который испытывали джазовые музыканты к русской музыкальной культуре. Возможно, именно этот факт "подсказал" композитору "свой путь" - путь естественного и безболезненного "переноса" джаза: не пересаживая насильно "чуждую" культуру на неподготовленную почву, а прививая ее через призму европейской традиции, традиции классической академической музыки.
Издатель М. С. Диков.

От себя: К сожалению, отсутствует диск, который должен прилагаться к данному сборнику. Буду благодарен, если кто-то его выложит.

Книги автора на сайте:
.
.
.
.Выпуск 1-2.
Выпуск 3-4.